Arnout Hauben et Steven Crombez


Arnout Hauben (1976) is een Vlaams televisieregisseur en reporter.

Hauben startte zijn carrière bij het productiehuis Woestijnvis. Hij werkte er als regisseur en reporter voor programma’s als Het Geslacht De PauwMeneer Doktoor en Man Bijt Hond. Vooral dat laatste zou hem beroemd maken: hij bracht er verslag in uit over de voettocht die hij ondernam naar Santiago de Compostela.

In 2011 richtte Hauben het productiehuis De chinezen op. Daarmee maakte hij de programma’s Ten oorlog (waarin hij langs de frontlijn van de Eerste Wereldoorlog trok) en Manneken Pis(waarin hij toeristen die Brussel bezoeken interviewde over hun thuisland).

Steven Crombrez werkt als televisie- en documentairemaker voor Woestijnvis (Man Bijt Hond, De Mol, De Laatste Show). Zijn documentaire Gorcha uit de reeks 0032 werd bekroond met de Prix Europa Iris in Berlijn. Eerder dit jaar verscheen zijn prozadebuut Machteloos.

 

Arnout Hauben (1976) est un régiseur et reporter de la télévision belge. Hauben a commencé sa carrière avec la société de production Woestijnvis . Il y a travaillé comme réalisateur et journaliste pour des programmes tels que Het Geslacht De PauwMeneer Doktoor et Man Bijt Hond.. Surtout ce dernier le rendit célèbre : il fit le rapport du périple qu’ il entreprit à pied vers Saint Jacques de Compostelle.

En 2011 Hauben créa la société de production De chinezen . Ainsi, il réalise les programmes Ten oorlog  (dans lequel marcha le long de la ligne de front de la première guerre mondiale) et Manneken Pis (où il a interviewé les touristes qui visitent Bruxelles sur leur pays d'origine).

 

Steven Crombrez travaille comme réalisateur de télévision et documentaires pour Woestijnvis (Man Bijt Hond, De Mol, De Laatste Show). Son documentaire Gorcha de la serie 0032 reçu le Prix Europa Iris à Berlin. Cette année il fit ses débuts en poésie est apparu Machteloos.


Un extrait

 “Ze sloft de trap op, gebaart dat ik haar moet volgen. Telkens zet ze eerst haar rechtervoet op de trede, dan trekt ze haar linkerbeen bij. Bovenaan op de trap schudt ze de pantoffels van haar voeten en leidt me naar de achterste kamer. De tijd lijkt er te hebben stilgestaan: alles ademt hier de jaren zestig uit. In de verste hoek zit een pop in een rozig babystoeltje, daarachter een grote zwart-witfoto van Nathalie, veilig bewaard in plastic folie, opdat niets haar zou overkomen….

Nathalie en haar moeder blijven lange tijd met me meestappen. Wat een verdriet. En wat een opgekropte boosheid tegenover haar man. Hoe zou dit koppel elke ochtend opnieuw naast elkaar wakker worden? Ik vraag het me af en leef mee met allebei.”

 

« Elle monte vers le haut de l'escalier, et  me fait signe de la suivre. Chaque fois elle met  tout d'abord son pied droit sur la marche, puis elle y tire sa jambe gauche. En haut de l'escalier, elle secoue les pantoufles de ses pieds et me conduit vers la chambre du fond. Le temps semble s'y être arrêté: tout respire ici les années soixante. Dans le coin le plus éloigné se trouve une poupée dans un siège d’enfant rose, là derrière une grande photo noir et blanc de Nathalie, conservée en lieu sûr dans un sac en plastique, afin que rien ne lui arrive....

Nathalie et sa mère marcheront, en pensée, encore longtemps avec moi. Quelle tristesse. Et quelle colère refoulée devant son mari. Comment est-ce que  ce couple peut se réveiller chaque matin,  côte à côte ? Je me le demande et vis avec eux dans leur peine. »